SEO 101 with Mike Volpe at Inbound Marketing Summit 2009
Wednesday, September 8th, 2010A few nice SEO images I found:
SEO 101 with Mike Volpe at Inbound Marketing Summit 2009
Image by LevelTen_Colin
Licensed under a creative commons share-alike. Use freely but give attribution to LevelTen Interactive and link to www.leveltendesign.com
SEO 101 – Why Everyone Should Know the Basics of Search Optimization
5/27/2009 11:30:00 AM
An important component of inbound marketing – search engine optimization or SEO – can attract more customers at your business at a low cost. Learn why everyone who creates content for your company should know the basics of search engine optimization, and why SEO is not rocket science. You might want to hire a consultant, or do it yourself, but either way this presentation will give you the tools to make an educated decision and get the most for your time and money.
Click Here to download the PowerPoint Presentation from this Session.
Speakers:
Mike Volpe – Hubspot
Vice President, Inbound Marketing
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SEO 101 – Why Everyone Should Know the Basics of Search Optimization
5/27/2009 11:30:00 AM
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Mike Volpe – Hubspot
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Retablo de la Seo de Zaragoza
Image by Rufino Lasaosa
El monumental retablo que llena el frente de la capilla mayor es una pieza capital de la escultura gótica europea, cuya realización promovió el Arzobispo Don Dalmau de Mur y Cervelló (1431-1456) al poco tiempo de asumir su mandato en la sede cesaraugustana.
El proyecto inicial comprendía un sotabanco y banco, hechos en piedra de alabastro policromada y un cuerpo de tres calles con escenas talladas en madera separadas por entrecalles de alabastro, terminadas en pináculos, cerrado con puertas hechas en madera que se mantendrían abiertas en las grandes fiestas del calendario litúrgico.
Más detalles
El arzobispo confió el encargo al gran escultor barcelonés Pere Johan que vino de Tarragona, sede anterior de don Dalmau, en donde estaba dirigiendo la obra del retablo mayor de su catedral, para iniciar con su equipo de colaboradores la obra del retablo mayor de la Seo en la primavera de 1434. El sotabanco y el banco en alabastro traído de Gelsa (Zaragoza) estaban terminados en 1440, iniciándose seguidamente el cuerpo del retablo en madera y alabastro que, con algunas interrupciones, se concluía en lo principal en diciembre de 1445.
En el sotabanco, dividido en siete casas, se encuentran los escudos del arzobispo don Dalmau de Mur, – de gules con muro de oro de cinco merlones- y del Cabildo cesaraugustano – el Agnus Dei coronado por una cruz -, comitentes de la obra, llevados por medias figuras de ángeles mancebos de sonriente faz. Todo ello dorado y policromado.
En el banco, dividido en siete compartimentos, alternan cuatro relieves con escenas de pasajes de las vidas de tres santos aragoneses de gran devoción popular: el martirio de San Lorenzo, la recepción de la cabeza de San Valero en la Seo procedente de la catedral de Roda de Isábena en 1170 y la milagrosa curación de una endemoniada, el interrogatorio del obispo Valero y de su diácono Vicente por el prefecto romano Daciano, y, por último, la invención del cuerpo del mártir Vicente, con tres hornacinas vacías decoradas con motivos vegetales, hojas de roble y acanto, destinadas a contener los bustos-relicario de los mismos santos- Lorenzo, Valero, Vicente – .
En las capitulaciones firmadas por don Dahnau y el Cabildo con Pere Johan, en octubre de 1441, para la continuidad de la obra del retablo, se dice lo que sigue:
"Primerament que el dito Pere Johan continue las obra del dito retaulo, el qual ya yes comeneado, e obre aquel con las istorias et en la forma por los ditos senyor e capitol con el concordadas, ejure no partir de la ciudat de Caragoqa durant la obra del dito retaulo daquia que sia acabado de piedra e de fusta, e posado con toda su perfeccion fins pintar, segun yes concordado, sínlicencia demandada e obtenida del dito senyor, e sí sera absent, de su vicario general.
Item, el dito senyor arcebispe e su capitol prometen dar al dito Pere Johan por sus trebaslos, todos los días que obrara en cascun día seys sueldos jaqueses…
Item, el díto senyor e capítol prometen que toda hora que el díto retaulo sera acabado de piedra e defusta con sus ístorias, segun yes, fins sera posado con toda su perfeccin, del pintar de colores e de oro, le daran ultra sus jornales e precios e salaríos de aquellos, mil florines doro pagaderos segunt se sigue: que cada e quando el dito en Pere Johan havra feyta una istoria, reciba CL. florines; feyta la otra, otros CL. e feyta la tercera, otros CL. florines, e que los restantes cientos cincuenta ha quando todo el retaulo sera acabado de obrar esposar, segunt de suso sefaze mencion".
Las tres escenas principales, talladas en madera por Pere Johan, se mantendrían en el retablo hasta 1473, año en que se contrata con el imaginero alemán Ans Piet d’Ans¢ su sustitución por otras talladas en alabastro que le habían sido encargadas en 1467. De las noticias documentales conocidas se puede pensar que las primeras eran de igual iconografía que las últimas, es decir, una composición central dedicada a la Epifanía ( advocación de la catedral cesaraugustana) flanqueada por las de la Transfiguración y la Ascensión.
En el cuerpo del retablo permanecen en pie los cuatro soberbios pilares en alabastro que estructuraban arquitectónicamente las tres calles, con ocho mensulones en sus frentes sostenidos por niños y ángeles músicos que soportan imágenes de santos con sus atributos identificadores. También perdura de esta etapa el marco circular en alabastro con cabezas de ángeles que servía de encuadramiento a la media figura del Padre Eterno en actitud de bendecir con que se culminaba la escena principal. En tiempos del arzobispo don Juan 1 de Aragón (1458-1475) se retiró esta imagen (hoy en el Museu Nacional d’Art de Catalunya) para transformar el hueco en óculo expositor, según se indica en la capitulación firmada con Maestre Ans en marzo de 1473.
De las tres escenas principales talladas por Ans Pié D’Ansó la más atractiva y cuidada es, sin duda, la central, dedicada a la Epifanía, titular de la catedral, en la que parece evidente e1 empleo de una estampa como modelo compositivo. Es una escena llamada a gozar de notable popularidad en los pintores aragoneses en la segunda mitad del siglo XV. En las laterales, dedicadas a la Transfiguración ( del lado izquierdo del observador) y a la Ascensión (lado derecho). se repite la disposición de las figuras en las que sorprende la expresividad en las fisonomías de los personajes representados.
Encima del grupo de la Epifanía se abre el ÓCULO-EXPOSITOR EUCARÍSTICO.
Las tres grandes escenas narrativas del cuerpo del retablo se protegen tras gigantescos doseles, a modo de templete abovedados de configuración tripartita, culminados en pináculos de tracería calada.
El cuerpo del retablo y su coronamiento se protegen con un guardapolvo o polsera en madera que bordea su contorno escalonado para protegerlo del polvo. Se decora con motivos vegetales y animales interrumpidos a intervalos regulares por la figura de ángeles, erguidos y sedentes, que sostienen escudos con las armas de quienes contribuyeron a su construcción, es decir, los arzobispos de Zaragoza entre 1434 y 1488, y el cabildo catredalicio.
